我思想里的每个人是只鸟。
我拍击我所有的翅膀。
人们想把你切除下来，
他们办不到。
人们说你空得无法测量，
但你并不空。
人们说你病得快要死亡
但他们错了。
你像个小学女生一样歌唱。
你没有被撕裂。
可爱的重物，
赞美作为女人的我
和作为女人的我的灵魂
赞美这核心的生物，赞美它的喜悦
我为你歌唱，我敢于生活。
你好，精神。你好，杯子。
系住，盖好。盖住里面的东西。
你好，田里的土壤，
欢迎你，草根。
每个细胞都是一个生命
有足够的东西使一个民族高兴。
平民也拥有这些货物，这就够了。
每个人，每个集体都会说：
“真不错，今年我们又能播种，
盼望获得丰收。
预报说有枯萎病，但已经被消灭。”
许多妇女一齐唱着：
一个在鞋厂咒骂着机器，
一个在水族馆照料海豹，
一个在开福特车，心情郁闷，
一个在大门口收入场费，
一个在阿利桑那给小牛扎脐带，
一个在俄国拉大提琴，
一个在埃及换炉子上的瓦罐，
一个在把卧室刷上月亮的颜色，
一个正在死去，却想吃早饭，
一个在泰国，躺在席子上面，
一个在擦她孩子的屁股，
一个在火车窗前凝视着
怀俄明中部的景色，一个
在任何地方，一些，在每个地方，大家
似乎都在歌唱，虽然有些妇女
唱不出一个音符。
可爱的重物，
为赞美作为女人的我，
让我戴十呎长的围巾，
让我为十九岁的妙龄少女击鼓，
让我捧着碗募捐，
(如果这是我的工作。)
让我研究心血管组织，
让我检查流星的角距，
让我吮吸花茎，
(如果这是我的工作。)
让我刻部落的雕像，
(如果这是我的工作。)
因为这就是我的身体所需要的东西，
让我歌唱，
为晚餐，
为亲吻，
为正确地说一声：
是的。
《赞美我的子宫》选自一九六七年出版的诗集《离开你十八天》，是塞克斯顿的代表作之一。
塞克斯顿和普拉斯的创作，在某种意义上已成为七十年代美国女权运动的前奏，她们以清醒的女性意识，以极度的疯狂和勇敢面对死亡的精神将女性与男权专制的世界的冲突推向了极端。这种与男权世界的深刻龃龉使她们的创作转向对女性生命的发掘，从而导致了她们诗中狂热的自恋情结。她们大胆地暴露、眩耀和礼赞女性生命的最隐秘的内容，并以此表示对男权世界的藐视和对抗。《赞美我的子宫》便是这类诗作的代表。
诗由五小节组成。第一节中，诗人仿佛以人类生命的载体的形象出现，每一个人在这个载体中都是一只鸟拍击着翅膀。这让人联想到人类本是从一个共同的巢穴中飞出来的。诗人隐约地在暗示这巢穴永远牢不可破、健康而欢快;第二节诗人直率地歌唱女人的灵魂，歌唱这生命的核心和主体，诗人因之而敢于生存。第三节诗人热切地用酒杯、紧扣的盖子、土壤、根须来隐喻生命的繁衍。第四节诗人暗示了民族的兴盛，人类赖以生存的希望以及人类的创造力的本原是女性生命，女性每时每刻都在以旺盛的生命力在世界的各个角落歌唱自己的存在。第五节中诗人唱出了为女性生命的价值和这种价值的被确认而击鼓、而募捐、而歌唱的饱满激情。
诗人以自己奔放的歌喉，赞美女性生命的存在，唱出了女性生命对人类的土地般的意义，并以此粉碎了“女人除了子宫一无所有”的世俗观念，以及来自某些男性的廉价的同情和怜悯。
这首诗真切、直率、大胆，但又不失含蓄;富有现代女性对自身价值的深刻思考，却又不落于概念化和理性化。诗人大胆采用即兴口语，大把大把地挥霍想象，信手撷取日常画面和意象，使诗既深刻而又随意、既陌生而又熟悉，具有从多种层次欣赏的可能性。此外，诗人通过繁复的视角变换和奇特的隐喻，增加了诗的神秘感，这一方面使诗更加含蓄、隐晦，另一方面也增添了我们欣赏的障碍，需要我们仔细意会“我”、“你”“他们”这些不同的入视角度的含义和某些隐喻的神秘的难以道破的底蕴。
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